论语用等效在文学作品翻译中的重要性

　　一、语用模糊及其翻译研究现状

　　自1979年和1980年伍铁平以《模糊语 言初探》和《模糊语言再探》两篇文章开启了中国 模糊语言学的新里程以来。这是从语言语义层面 研究模糊学。苗东升在《模糊学导引》也列出 一章专门讲解模糊语言。

　　关于模糊语言的翻译，多位学者都给予过关 注，如穆雷13^，用模糊理论对译文进行评估分 析。吴义诚㈣‘23)提出模糊性是文学翻译的一种取 向。张成柱⑽〜〃对模糊学在文学翻译中的应用做 出了分析，指出文学翻译的审美过程是对原作语 言的模糊神化。以及后来文旭,、赵彦春^1对 语义模糊的翻译对等问题进行探讨。提出了具体 的翻译对等原则，如模糊对应模糊、模糊对应实体 等。另外，在黎千驹^^〜的著作中也涉及到一些语 用模糊的翻译问题。专著中还有曾文雄―的《语 用学翻译研究》，对语用学所涉及的内容的翻译做 了简单探讨，以及希基〔压吐巧)"。1,24)在其著 作中也对语用学的相关内容做了翻译方面的探 讨。这些文章或著作都要么是对模糊语言的翻译 研究，要么是对语用学的翻译研究。在语用模糊翻 译这点上还是没有一定的交集。语用模糊翻译主

　　要是从语用学的角度分析在语言使用过程中产生 的模糊意义的翻译转换。所以既涉及到语用学翻 译，又涉及到语言模糊的翻译转换。本文试图在此 两方面找到一个良好的结合点。

　　二、文学作品中语用模糊表达翻译要点一 语用等效

　　语用模糊一直以来都被当成一种交际手段。 探讨语用模糊也多限于分析会话中的言外之意。 有学者认为：言语行为理论不适于用于分析文学 作品，因为文学作品中的话语都是作者精心构造 的，与日常话语有一定的差距。但是文学作品为塑 造人物而采用的精炼语言也是社会交际的一个反 应。作者为了更好的塑造人物形象，通常会为人物 安排特定的话语以反应其性格特征，其表达方式’ 选词用句受到一定社会背景制约。不管是原作者 与原语读者进行的思想交流，还是译者与译语读 者进行的交际，目的都是为了以一种艺术来源于 生活且高于生活的姿态来让读者最大限度地接 受该作品。所以，在这两个交际过程中，语用模糊 常常被用来拉开生活与艺术美感之间的距离，使 平常的食物产生一种模糊的距离美。提供恰到好 处的信息，不管是由于信息源不够准确还是缺乏足够的信息，利用语用模糊可以让对方自己揣摩 信息的质和量的可靠性，避免自己断言，以减轻自 己为此将负的责任，也是出于自我保护的目的。而 在文学作品中，是为了让文学读者最大限度地理 解和欣赏作品,也展现了作者的文采、幽默和艺术 境界。

　　茅盾讲过：文学翻译是用另一种语言，把原作 的艺术意境传达出来，使读者在读译文的时候能够 像读原作一样受到启发、感动和美的感受。 这句话强调的核心是文学翻译的重点在于传达相 似的艺术效果。而文学语用模糊翻译是集文学翻 译和语用学翻译为一体，还要充分考虑传达模糊 艺术效果的一种翻译方式。其核心是关注语境，包 括文化语境、上下文语境等的前提下，考虑原作 者、译者和读者之间的相互干涉的动态过程，将原 文的文学价值和语用效果尽最大努力传递到译文 中，追求译文在各个语言层面传达和原文一样的 相等语用效果。总之，文学语用模糊翻译的核心就 是语用等效，这种等效体现在语音、词汇、语句和 文化层面。